Mi cesta
"BOTEH BELLEZAS CASHMERE"
Del 9 de abril al 2 de octubre de 2022

Museo provenzal del traje y de la joya
2 rue Jean Ossola, 06130 Grasse (Francia)
04 93 36 02 07

Entrada libre

- LA EXPOSICIÓN -

En el siglo XVIII en Francia, el gusto por Oriente se expresaba en jardines, castillos, muebles, vajilla, papelería y decoración, pero también estaba presente en la ropa y en los accesorios. Gracias a las ferias, vendedores ambulantes y viajes facilitados por mejores canales de comunicación, la moda se extendió a todas las regiones de Francia, incluida la Provenza, donde ya dominaba en gran medida la moda de las llamadas telas de colores “indios”. Las flores exóticas e imaginarias de los estampados indios y luego occidentales tendrán un competidor directo en los últimos años del siglo con la aparición de un estampado denominado “cachemira”.
Este está tomado del repertorio gráfico de los mantones indios del mismo nombre, luego tejidos con plumas de cabras de las altas mesetas de Asia o el Tíbet. Su tejido único, llamado "espoline", requiere de dos a tres hombres por oficio y, para un chal, se necesitan de dieciocho a treinta y seis meses de trabajo. El patrón de cachemira es una variación del de la palmeta o boteh.
El boteh, una especie de hoja lanceolada que se curva en la parte superior, era un motivo muy conocido en el Irán safávida (1501-1722) y la India mongol (1526-1857). Su singular forma parece tener varios significados que evocan, para algunos, una gota, una lágrima de Buda, el follaje de un ciprés y, para otros, la lengua de fuego del antiguo Zaratustra. La producción excepcional de estos mantones estuvo reservada primero a los sultanes. Posteriormente, fueron exportados por todo Oriente e introducidos en Europa a finales del siglo XVIII por Inglaterra, que anexó esta codiciada parte de la India, entonces bajo el Directorio y el Consulado tras la campaña egipcia.
Los chales y estolas de Cachemira fueron adoptados rápidamente por las mujeres de la alta sociedad que, conviene recordar, llevaban en la época principalmente vestidos de muselina ligera y transparente, al estilo de la antigüedad. En el siglo XIX, la locura fue tal que la industria textil francesa se lanzó, unos años después de Inglaterra y Escocia, con la famosa ciudad de Paisley, en la reproducción de estos grandes mantones.

Los telares de estirar y Jacquard que ya se utilizaban para la seda se adaptan a Nîmes, París y Lyon, ciudades que convertirían esta producción en una especialidad.
La creación de escuelas de dibujo fomenta la invención permanente de nuevos patrones y el desarrollo de los grandes almacenes y la prensa de moda dieron a estos tejidos un éxito sin límites. Su coste, a veces desorbitado, no desanimaba a las mujeres del siglo XIX, deseosas de poseer uno de estos preciados mantones. Para satisfacer la gran demanda, los fabricantes franceses están retomando los modernos gráficos de cachemira boteh, desarrollándolos, adaptándolos e imaginando miles de formas nuevas.
Alsacia e Inglaterra se convirtieron rápidamente en dos importantes centros de estos motivos orientales, ahora estampados en lugar de tejidos, un proceso mucho más rentable por su rapidezde ejecución y que permite renovarse durante la temporada de creaciones. Los vestidos a su vez se llenan de los colores cálidos de las palmetas ondulantes.
Rápidamente todas las fábricas de estampado de telas produjeron un sinfín de nuevos diseños y desarrollaron modelos de pañuelos, estolas, chales o telas por metros para moda o decoración durante casi un siglo. Ni una región de Francia, ni un traje tradicional o un atuendo de moda escapa a la tendencia.
En la Provenza, enaguas, faldas y vestidos acolchados, caracós, pañuelos o incluso prendas de invierno como capas y visitas exhiben estos motivos del norte de la India y de Oriente. Finalmente, el siglo XX revivió la producción de telas estampadas, particularmente en la Provenza en las últimas fábricas que seguían funcionando.
El éxito de las telas fabricadas en el sur de Francia, ligeras, cómodas y luminosas, readaptando los motivos indios del siglo anterior, es tan grande que acaba por hacer olvidar el origen oriental de su decoración e incluso da lugar al término genérico de "tejido provenzal" para designar un algodón estampado con coloridos patrones de cachemira boteh.




< Pañuelo con fondo blanco y su tampón de marca, registro de grandes palmetas y siembra de pequeñas paletas en el centro dispuestas de forma regular, 6 colores más un naranja por superposición. Los patrones con formas ligeramente geométricas y partes sombreadas imitan los chales tejidos. Tampones de marca: estampados en los extremos de los tejidos, llevan la marca de fábrica en las piezas listas para salir de la manufactura. Impuestas en el siglo XVIII por exigencias de control aduanero, los tampones de marca adquirieron paulatinamente el valor de nuestras marcas actuales. Componentes comerciales, hoy en día constituyen valiosas evidencias históricas, muchas veces el único medio indiscutible para determinar el origen de un tejido estampado. Da mucha información como los sellos de las imprentas cuyos colores indican quién imprimió qué, los números de los patrones, etc. Algodón, impresión en bloque, Alsacia, Schlumberger, fábrica Koenig et Cie, Mulhouse, hacia 1810-15.



< Cachemira rectangular grande con diseños de rara complejidad. Puede ser de Nimes o de París y tiene una muy alta calidad de diseño y tejido. Los colores más ricos se mezclan, 10 colores que incluyen rosa, azul turquesa, dos rojos, naranja, azul de Francia y su centro en color verde. Este dibujo se parece a la producción de Amédée Couder para la fábrica de Maxime Gaussen. Lana y seda, hacia 1835-40.

 - ITINERARIO -

LCon motivo de su 25 aniversario, el Museo Provenzal del Traje y de la Joya deseaba compartir una parte esencial de sus colecciones siguiendo el extraordinario viaje de un motivo nacido en Oriente y que se arraigó en el corazón de los habitantes de la Provenza hasta convertirse en parte de su patrimonio y de su identidad en el siglo XXI. Las 7 salas del museo albergan la historia de los chales tejidos en lana, originarios del norte de la India y luego los tejidos en Francia por las mayores fábricas de Nîmes, Lyon o París.

Estos chales eran reconocibles por sus patrones llamados «Boteh». También conocidas como palmetas, se encuentran a lo largo del siglo XIX en los trajes de los provenzales. Siluetas y mantones se enfrentan a lo largo de esta exposición, demostrando la evolución de las modas francesa y provenzal y el uso de estos motivos. Esta exposición permite descubrir un

Esta exposición permite descubrir un conjunto elegido por su diversidad de alrededor de un centenar de piezas entre las que se incluyen varias decenas de pañuelos, vestidos, faldas, chalecos de hombre de algodón estampado y chales, estolas y vestidos de interior o de embarazo tejidos o estampados de lana. El recorrido de esta exposición se inicia en el universo de Joséphine de Beauharnais, y las siluetas pintadas por Jacques-Louis David destacando este accesorio imprescindible para la mujer elegante desde principios del siglo XIX, hasta el siglo XX y principios del siglo XXI, presentan vestidos y complementos de moda que perpetúan el uso de este vocabulario decorativo tan significativo en la historia del textil.

Comisarios de exposiciones
Eva Lorenzini y Clément Trouche

Fidelidad recompensada

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Pago seguro

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Muestras gratis

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 Satisfecho o rembolsado

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